Q：兩位設計師入行多久？當初什麼樣的機緣決定成為設計師？你們認為一名好的設計師應該具備什麼樣的特質？ 謝：我入行今年算是第12年了，會成為設計師當初最主要只是單純想改善家裡的生活環境，結合以往學習的經驗及興趣（註：成大土木系／成大建築所古蹟修復），很幸運的將興趣結合工作，就一直持續到現在。我認為好的設計師要能對生活及周遭事物，保持好奇心與熱情，觀察力跟好奇心很重要，這也是我創作跟設計很重要的養份來源。 袁：我從業有21年，跟鎮宇一樣都是建築系統出身的，我也是建築系畢業，是因為從小就學畫畫，最開心的事就是畫畫，以為唸建築就是畫畫（笑）。畢業後我只做過兩份工作，第一份工作在建築事務所待了12年，外派中國第8年後，決定回台灣創業成立了室內設計公司。 我跟鎮宇的想法一樣，一個好的設計師要能透過觀察去發現細微之處，最近鎮宇喜歡上爬山，我也迷上戶外活動，我相信鎮宇也有這樣的體驗，透過跟自然接觸的狀態，可以更貼近自己的內在，甚至啟發對設計的想法。我覺得除了觀察力還有好奇心，最重要的是熱情，一輩子愛著它，我們的工作很辛苦也很有趣，邊工作也邊玩，如果真的很喜歡，就要一直堅持下去。

Q：兩人各自都有在中國大陸及國外的工作經驗，在國外的工作經驗中，有因為文化背景的差異，而發生一些難忘的事嗎？ 袁：我在2000年即離開台灣外派中國，20年前的中國是處於很原始的狀態，整個場域就是一個大工地，完全沒有人煙，各地都有許多準備開發的新市鎮，不過這也顯示當時的中國大陸正處於蓬勃發展的時期。 在同文同種的基礎下，溝通並沒有太大問題，大多是生活用語的差異，例如搭計程車時，司機跟我說「不好走」，我心想明明路就很大條，哪裡不好走，其實他們說的「不好走」指的是「不能走」，我曾為這種事情還跟司機吵架。至於在設計方面，北方顯得比較大氣豪邁，南方則比較嬌柔浪漫。 謝：我在那邊感受到什麼都要求很快很快…… 袁：今天談完案子，明天可不可以出圖。 謝：對，要求一些你在台灣不可能會聽到的進度完成時間。還有因為地域的關係，他們會覺得台灣人講話很嗲、很軟，「你們可不可以牛逼一點，可不可以霸氣一點」這是我一開始聽到對岸窗口形容對台灣設計師的印象。 袁：我曾經有在東南亞工作的經驗，那文化差異就更明顯了，緬甸是非常虔誠的佛教國家，我在那裡承接了一些樣品屋及住宅設計，工班複製台灣的經驗，以木皮貼上做成木作櫃體，結果當地人看了非常生氣，認為我們很不實在。因為在緬甸都是用實木做家具，這就是風土民情不同所造成的誤會。透過國外的工作經驗，其實可以看到不同的面向，世界已經扁平化了，如果沒有疫情，設計師應該是世界各地到處跑來跑去。 謝：我在2015年到上海出差看到當地發展時確實有被驚嚇到，不論是速度也好、尺度也好，比方說案場，以前在台灣可能一天可以跑好幾個案場，但我現在可能去一個案場，交通都要2～3個小時，時間、距離、空間都被放大好幾倍，以前在台灣案場10幾個師傅就很多了，在那邊是上百個人同時在進行。 袁：對，所以我常跟我同事分享，在中國大陸的工作及生活模式，會讓你每天處於很亢奮的狀態。

Q：設計了這麼多旅店與書店，除了自己的作品外，有哪一個旅店及書店空間，是你們的心中的典型，為什麼？ 謝：在我心目中最理想的書店典型，是泰國的「OPEN HOUSE」，集結了餐飲、酒吧、書店的空間，它把書與非書的空間，非常巧妙的融在一起，你可以慵懶的喝著威士忌看書，也可以跟朋友放鬆的吃飯，可以專心的閱讀找一些你想要專業書籍，我覺得他打破書店的拘緊感，呈現出放鬆又容易親近的空間氛圍。 袁：我個人蠻喜歡峇里島的Maya跟Uma旅館，我覺得Maya很棒的一點是你不會看到旅館的房間，也不會看到有人在路上，因為它是開放的自然環境，將房間都隱藏在土坡後方，透明無邊際泳池與自然結合，游向山谷的氣勢令人難忘！游泳池旁邊還有洞穴供旅客休息，這個緣由是因為當地的皇室貴族，會選擇在山洞出家的習俗。 至於Uma，我印象很深刻的是我在吃早餐時有野生蜥蝪從我腳邊爬過，重要的是你不會遇見太多的人潮，飯店把動線規劃的很好，提供完全放鬆沒有人為干擾的渡假品質。最近我還蠻喜歡Alila，除了峇里島外，它在中國所有的旅館我都住過了，我特別喜歡桂林糖廠，因為他們對材料單一性的使用，還有與在地環境的結合都做得非常好，用很簡單的材料就能烘托出建築與自然環境的美感，我覺得非常的不簡單。